浩劫

Shoah(1985)

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基本信息

浩劫原名:Shoah,又名大浩劫(港)、毁灭。1985年纪录片、历史、战争类型片,创作于**地区,具有英语、德语、希伯来语、波兰语、依地语、法语语言版本。由克洛德·朗兹曼执导,并由克洛德·朗兹曼任编剧,携幕后团队创作。集众多位克洛德·朗兹曼、西蒙·斯雷尼、迈克尔·波迪克雷尼克、Hanna Zaidl、Jan Piwonski等著名实力派明星加盟。于1985-08-28(***电影节)公映。

剧情简介

本片探讨二战期间欧洲的****灭绝,这部主题、形式、范围均博大宽广的电影巨著,是我们每个人应当看的作品。  从记忆和历史的角度看,《浩劫》与其它反映****灭绝的作品相比,在证词的强烈程度和历史的严谨上高出一筹。克罗德·朗兹曼在13年间经常寻找**和地点的真相。  《浩劫》既是出色的历史文献,详尽描绘着**灭绝机器,也是一首长长的*词,将观众带入形而上的体验,带到野蛮的根源。  《浩劫》包涵着庞大的记者工作,在调查和采访方面堪称典范,但它又不只是报道。它同时也是电影巨著(尤其是其剪接),将数十个小时的采访以相互回答、相互碰撞、相互衔接的方式组接起来,一再询问“为什么”却永远得不到**,因为恐怖已无公度。克罗德·朗兹曼说:“《浩劫》这部影片有关死亡的绝对性,而与**者无关。活下去是另一个故事。”

浩劫幕后制作

该片中克劳德·朗兹曼花了11年寻访当***的发生地,对一些前**成员、***的**者、证人进行了大量的采访,将**血腥残忍的**一一展现。导演采用了许多静态的长镜头和空镜头来描述和表现当时***的情形,没有任何画外音或其他煽情手法 。该片拍摄了300多个小时的原始素材,没有采用任何历史资料片、照片或历史档案,只是对许多当事人、旁观者和附近居民进行采访,通过不同的叙述和回忆中还原那段惨绝人寰的历史 。

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豆瓣评分8.9,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

——以上信息由小兵看看提供

浩劫评价

  • 饺子就在锅里,我反正是吃不上了,去了上海电影节也没用。分了四天看完了这部纪录片,我只想等着看那些抢票的人会不会至少80%的人离场或者彻底**去,虽说*****的主题很强大,但这种追忆和访谈的方法慢慢的就像当年看【铁西区】一样。11年,9小时,“浩劫”成了一个一语双关的词儿。★★★★

    2013-06-14
  • 当历史影像无法公开或者根本没有影像的时候,纪录片能做些什么?近乎未经修饰的原始访谈影像和一点**的远景镜头构成的《浩劫》是这一问题最好的答卷。叙述者的平静、等待翻译的冗长、镜头切换的单一,让观者最终也趋于麻木——而恰恰是“麻木”造就了这场浩劫【对波兰群众的采访是全片的点睛之笔】【两天看完,佩*一切观看过程较为连贯且没打瞌睡的人……】

    2020-02-12
  • 我看过的最长,最枯燥的电影。长达九个半小时,记录片,沉重的主题,多国的语言,访谈的方式,最糟糕的是,当时我没有戴眼镜。但还是推荐一下,必竟还是沉痛的。而且晚上还参加了朗兹曼的见面会。七十九岁的人,思维敏捷,目光如炬。他称此片为“那个东西”

    2008-08-23
  • 对于灭绝***,***至死都认为是必要且正确的,在他死后,**已经度过了六十年的富饶时间,他若有灵魂,必然会认为是他的贡献,因为六百万人死了,他们的死对活下来的人来说,不管你是否承认,确实是一种恩泽。人类精神黑洞之深,是远非活下来的人能够想象和面对的。

    2009-01-18
  • 无旁白,不插入历史素材。此片形式上的严格是必要的。

    2013-03-26
  • N/A 无言……长歌当哭,实则在以回忆和证据名状不可名状之物。即正如朗兹曼所说的,“Shoah”是个无意义的标题,因为最极端的恐怖是无法被一个名词定量的。而那看似漫长的九个半小时,也在每个个体一步步接近(而非触碰)死亡的、直白而深邃的努力中,迅速地滑过了。就像刀刃迅速划过脖颈一样。

    2018-06-19
  • 四天,九个半小时。这并不是一部恐怖的纪录片。没有当时的影像,只有当事人的讲述,漫长的询问和回答,每一分钟都是煎熬,因为在这样缓慢的时间里,所有语言都变成了骇人的想象。准备长评。

    2013-05-25
  • 8/10。[浩劫]神奇地建立在过往与现在的含混之中,声画关系结合了美丽的风景和恐怖的火车轰鸣,在杂草和白雪覆盖下的遗迹里,通过口述者的手势、一颦一笑和语言的重复、焦虑和哭泣,共同**观众的想象,时间消除的物质痕迹在话语记忆中复活,潜**间的刽子手终要承担作为人的责任(例如啤酒馆中工作的老**四处逃避镜头)。朗兹曼从未用过一张**的影像,但死亡的气息在结构上不断深化,第一部分是等待死亡、***运输,第二部分才**毒气室。当观众已经知道隔离区的非人性和无可逃离的命运之时,蒙在鼓里的**们仍然心存侥幸、争取尊严,最后这部分与葬礼大合唱灵巧地编织在一起,结尾独自站在**中的**者感到了某种平静,紧接驶过一辆***列车,这种杜绝全景式描写、靠现实的碎片来整合不可复原的**工业,与铁西区系列的创作观不谋而合。

    2020-01-12
  • 有一个人,是某个犹太区自治委员会会长的副手(德国人),在电影中已是满头白发,但在40多年前只是一个刚博士毕业的28岁(或30岁)的小伙子。他自称对犹太区中大规模的疾病、死亡和生活环境所知甚少,但这是不可能的,他只是不愿意承认自己在这场**中自己扮演的帮凶角色,在采访最后,他又强调了自己的年龄岁,28岁、博士刚毕业,他认为自己只是一个懵懂无知的年轻人,刚刚从象牙塔走出,天真地被**蒙骗而已。无疑,他是在逃避,但值得思考的是,我们处在那个环境***为权力机构运行的一部分,当自己是灾难的施与者,而不是承受者时,还能不能坚持作为人的底线?能与否,可当作衡量教育是否成功的一个标准。

    2021-12-25
  • 上:悲惨没有成为主旋律,***的遭遇对后来人的影响,作恶或者苟且旁观,挖苦笑嘻嘻的**者之后拍了拍肩膀,对占有***房子的居民诘问,电视机视角的德国人,假礼貌表演欺骗得手而自喜,枪也指不动的***,群像采访耶稣的**,五味杂陈。 下:现实里没有那种把恶写在脸上的大反派,在一步步行动的过程中人们才慢慢发现他的意图,或者在成为历史之后重新挂上合适的脸谱,伪善才是个人问题的最大弊端。可惜的是这种事情永远都伴随着**和****权蛋糕的进化一直都需要鲜血来祭奠,宪政真的才是尽头吗?

    2018-08-02