塞琳和朱莉出航记

Céline et Julie vont en bateau(1974)

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塞琳和朱莉出航记原名:Céline et Julie vont en bateau,又名Celine and Julie Go Boating、Phantom Ladies Over Paris

朱莉(多米尼克·拉布里埃 Dominique Labourier 饰)是一名图书***,她的好朋友塞林(朱丽叶·贝尔托 Juliet Berto 饰)则是一名魔术师。这两个女孩之间的感情实在是太亲密了,从很久之前起,她们便开始分享两人所拥有的的一切,就连男友都是共享的。  一次偶然中,朱莉和塞林吃下了一颗有魔力的糖果,被传送到了一个光怪陆离的异世界中。在那里,两人同时爱上了一个名为***(巴贝特·施罗德 Barbet Schroeder 饰)的男人。***在早年间失去了妻子,身边只有一个重病的女儿,他曾经发过毒誓,在女儿痊愈之前,绝对不会娶第二个**。于是,朱莉和塞林开始思考拯救小女孩的方法。

发布于1974年。由雅克·里维特执导,并且由编剧多米尼克·拉布里埃、布鲁·欧吉尔携幕后团队创作。集众多位朱丽叶·贝尔托、多米尼克·拉布里埃等著名实力派明星加盟。并于1974-05(戛纳电影节)公映的电影。

豆瓣评分8.3,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为剧情、喜剧、悬疑、奇幻的电影。创作于法国地区,具有法语语言版本。

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豆瓣评分8.3,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

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塞琳和朱莉出航记评价

  • 前半段的漫长追逐戏太有新浪潮典型特征了,运动长镜的美妙,随性的**留白,镜像对照/身份互补的双姝设定;后半段结构太精彩,由「糖果」构成管窥、出入时空的通道,因为「糖果」是联结现时与童年之物,是魔法师停滞时间的指挥棒,也映**为何从“鬼屋”出来后会失忆的原因(这是她童年的屋子,糖果正是重返儿时的象征)。被**的时空既是梦,也是回忆,还是剧场内的戏剧或电影,它能被反复演绎,能被暂停,能被篡改,能被重组——多么灵动的概念,(几层)虚拟空间与(若干)现实层面的混杂与泯灭。结尾如南柯一梦,结构封圆(猫在观者“现时”时间的表现),堪称美妙。

    2019-11-23
  • 两个狂热观众追《双峰》,偶尔暂停,偶尔重放。但由于对结局不满意,她们逐渐开始尝试创作,义无反顾地跳进了电影中的世界——电影是大家一起做的美梦。 美中不足的是,有时人物的可爱状态稍显刻意(例如照到镜子时的尖叫)。

    2020-02-27
  • montage:是种魔术,我们会思忖魔术师是不是在我们眨眼的那刻、画面中断的那刻动了什么手脚,却难以验证。道具的反身性:号称是“现实”的当代场景是如此纤薄虚弱,特别是当Celine和Julie穿着匪徒*装去图书馆偷两本尺度巨大的书时,这种虚弱被击穿。自然主义在现实世界的扭曲中找到归宿。女性电影:一种猫电影,猫不需要被溜,不投射男***,猫有自己的空间并接管它,观众必须被它们带领才能**猫的zone。

    2020-08-23
  • 二刷,**•詹姆斯《旧衣韵事》改编。1.影片讲述了塞琳和朱莉两位好友,在分享一种魔术糖果后来到一座闹鬼的房屋,共同体验了如梦似幻的玄妙奇遇,并将鬼屋中的小女孩解救出来的故事。2.里维特将人物记忆进行碎片化无序处理,模糊现实&幻境的边界从而营造荒诞的神秘氛围,再通过迷雾的层层拨离揭开通往真相的幽深僻径。不时切入的重复片段是有人物情绪思维映现之意,亦具备于记忆、时间、空间关联性的探索作用;(**执管记忆,糖果连接**与现实)3.演员即兴表演、极具设计感的场景布局和情节构思(同《出局》)。4.开头结尾的跟随和追逐/舞台效仿言行:希区柯克式人物互补设置,前者满足占有欲,后者提供虚荣心。5.多处镜像翻转确认自我的存在和意义,塞朱二人与鬼屋便为主客体关系。6.“让月亮落下并不伤感”。

    2018-12-05
  • 彻底**影像秩序,毫无忌惮,毫不留恋。如肥皂泡般转瞬即逝的人物关系,不断**融合、破碎生成,每一次身份与情感的建立都以抹去存档为前提完全交付于当下。打乱既有的叙事逻辑, 又非通常的现实-幻境交错,创造出“亲历-激活-观看-评价-校对-篡改”的无限循环。里维特不在乎情境的*真性与假定性,他令干扰音无所不在,破坏一切浸入式体验,而这恰是现实世界对我们最严苛的训练。

    2020-05-25
  • 最后四十分钟太精彩了。不过。。。我同学都被前面两个多小时闷得走的走,睡的睡。

    2007-11-25
  • 对Henry James的小说无感,但这种超现实**感确实很适合转化为法语对白的影像。塞琳和朱莉的亲密始终闪烁着**,尤其是车内一吻;漫长的追逐无疑影响了《在希尔维亚城中》,在角色调换的体验中,两人末路狂花似的相依又逐渐转化成了博格曼的假面。唯一的缺点是太长太长,考验互联网年代的耐心

    2016-03-08
  • 94/100 阅读魔法书后,魔女就出现了,处处有淘气的神秘性。Both out of their world,同具有异质性的两人其联系也是神秘女***的终极描述,且从男性视线中解放出来,亲缘关系来源于同性彼此,不依附于男性也可模仿男性。像孩童一样的行为,电影即精心玩乐的形式。也可以说关于猫的电影,因猫所代表的特质,猫的梦境可装下大部分的叙事。两人充当了观众也与观众一同观看后半段的另一层叙事(戏中戏),它也是一种传统的电影:重复的、僵硬的、了无生气的,而二人的介入则是自由的、戏谑的、随时间离的,两种表演风格和电影理念相撞了,当戏中人终于变成僵死的蜡像色后,达到了临界点,两人带走了还存有可能性的孩童,对镜头宣布孩子的休息时间:旧电影的谢幕。四肢悬空张开,跳脱动作的穿越后,终于出航了,完成了对传统电影与机械重复性日常的逃逸。

    2022-05-28
  • 保留一星待重看.本片是一次"低密度影像"的前沿探索:通过大量引入"冗余"的随机项,降低影像彼此的相关度,打破剧作结构(一再地,"然而第二天早上……"),使影片陷入一种因自我解构反而悬念丛生的局面――前半部分所有场景都平平无奇,(因此)同时又都引人生疑;台词时而极少时而极多,但我们随即意识到,就像在另一位精通"非有效叙事"的大师安东尼奥尼的作品中一样,话语大抵是不重要的.被经验暗地里渗透的戏剧之内,人物是我们所不认识的,故保持为不被我们所认识的;日常生活充斥着谜,于是它们保持为谜. 不在场对在场展开入侵,随后在场便对不在场进行偷袭,只可惜欢乐的**"过于精彩",与无所着力的前半段产生了割裂――好在结尾故技重施,继续留下疑团:鬼屋内外,重复的镜头,是一个还是两个世界?

    2019-06-01
  • 力的抵抗!关于参与城市的某种身姿,进出“甬道”的我们既而迷上这中断的梦。里维特的游乐园//难以抽离的,是沾着黏液的镜像。分解着“糖果”的时刻总是模糊的——她们在追逐,仍不忘用手持接续这抛到身后的视点。固定的镜头里播放着情节剧,下一秒出现眼前的却是摇动的推移镜头:乏味的话语被切割,或篡改成一条渐近线。穿透景别,被给予即兴能力的她在发笑,恐声的我躲在角落观看。不对**在场/唯有猫能留住四处流散的能量.

    2021-02-16