汤姆,汤姆,风笛手之子

Tom, Tom, the Piper's Son(1969)

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  • 豆瓣评分:  未知
  • 类型:喜剧
  • 地区: 美国
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汤姆,汤姆,风笛手之子原名:Tom, Tom, the Piper's Son,又名风笛手之子汤姆(港)、汤姆,风笛手之子

86 min  肯•贾科布(Ken Jacob)的《汤姆,风笛手之子》(***, *** the Piper's Son, 1969),采用重复拍摄的手法,将一部1905年美国幕镜拜奥公司的影片,减化为冻结的姿态和明暗**的残余。

发布于1969年。由肯·雅各布斯执导,并于1969(美国)公映的电影。

豆瓣评分未知,暂时没有评分,请继续等待。类型为喜剧的电影。创作于美国地区,具有英语语言版本。

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汤姆,汤姆,风笛手之子评价

  • 原作与本片都很有意思。也印证了Early Cinema与战后Avant-Garde之间的联系。

    2013-03-01
  • 放大、胶片运动、逐帧播放...我已在胡言乱语。其实这种电影本体论的探讨鄙人内心是毫无波澜的,然鹅KJ的这个有那么点意思,主要它不是由无病**的伪学术哲学词汇堆砌而成,而是直接把电影和“电影”呈现出来,至于电影是什么在看“电影”的人自然有自己的见解。

    2018-11-08
  • 在揭示他对原著的兴趣时,雅各布斯揭示了他对电影的兴趣。在这样做的过程中,他创造了关于电影本质的话语,拍摄了原始镜头的不同部分,有时显示几乎全尺寸的镜头,有时是原始镜头的非常微小的部分,他沿着、向上、向下、**和远离原件移动他的相机,他使用定格技术,将原作停在任何一帧的任何时间段内,然后重新开始运动。他使用慢动作、反向动作、叠加、蒙版和擦拭。他添加了黑色和清晰的引线,创建了闪烁效果,并在胶片卷轴末端出现的圆圈和耀斑中留下了痕迹。将他的屏幕设置在更大的空间环境中,创造了一种屏幕中的屏幕。他用手指在他正在拍摄的屏幕上进行皮影戏,在电影放映时明显地移动屏幕,甚至拍摄投影仪的灯泡。他还添加了原始电影中没有出现的两种颜色序列。在做这一切的过程中,雅各布斯参与了对原始作品的分析和思考。和维尔托夫的名作一样

    2021-10-29
  • 減化的同時也在拓展、延伸呀。(這是Hector介紹的......)

    2018-09-22
  • 肯·雅各布斯的《汤姆,汤姆,风笛手之子》采用重复拍摄的手法,将一部1905年美国妙透斯科普和拜奥格拉夫的影片,溶解为冻结的姿态,以及光斑和黑块。

    2023-10-12
  • 在理念上确实有点意思,甚至相当有东西,也就是把已经完成的电影当作某种质料,进行**剪切,变速,镜像,所谓技术上的*控,乃至形成一部传新的电影,(什么是一个“完整的电影文本”?)从这个角度来看好像有点像音乐里的采样;然而其内容本身的极端无趣可能很好地说明了一点:即使接受了破坏性发明创造和“先锋”“实验”的前提,人们仍旧总是需要一个故事,一个叙事的外壳,来保证兴趣的持续投入,所以我们觉得昆汀耍弄故事和**文化传统很棒,而Ken Jacob耍弄电影本体的技术性和物质性很无聊

    2020-04-28
  • 60年代美国先锋派电影。结构主义。肯 雅各布斯。结构电影制作者强调**性的形式,将观众的注意力凝聚在组织影片的非叙事形式或系统中。通常这种形式是展开的,让观众着迷于观察到丰富细节的过程,以及对影片整体格局的思考中。结构电影在组织原则上有着不同的变化,另一些结构主义通过重复而使形式变得复杂。采用重复拍摄的手法,将一部1905年美国妙透斯科普和拜奥格拉夫的影片,溶解为冻结的姿态,以及光斑和黑块。无资源

    2020-09-16
  • 结构主义实验电影,比《给罗杰的小狗》晕眼效果小一点儿。

    2015-11-11
  • 说白了慢放、逐帧、放大都是引入一种新的观看方式,从而揭示影像之前被隐藏被忽视的意义。

    2019-08-25
  • 真的受不了这样的先锋电影~没看完~~

    2009-02-04