风的电话 (2020)

风的电话在线观看和下载
小兵看看 暂时没有为您收集到播放资源!

风的电话下载资源

风的电话剧情内容介绍

《风的电话》在线观看和下载

基本信息

风的电话原名:風の電話,又名风之电话、Voices in the Wind、風之電話亭(港)。2020年剧情类型片,创作于日本地区,具有日语语言版本。由*访敦彦执导,并由*访敦彦、狗饲恭子任编剧,携幕后团队创作。集众多位莫托拉·世理奈、西岛秀俊、三浦友和、西田敏行、渡边真起子、**未来等著名实力派明星加盟。于2020-01-24(日本)公映。

风的电话剧情简介

在日本岩手县大槌町,有一座由佐佐木格设计的“没有电话线的电话亭”。亭内有一部黑色转盘式电话,其目的是为了让生者通过电话,表达自己对去世者的哀思,诉说那些未完成的对话。在电话亭里,还有一本笔记本,供人写下那些未能言说的哀思。当地居民把这座电话亭称为——“风的电话”。

小春的父母和亲弟弟,在2011年的“3·11日本地震”引发的大海啸中丧生,时年8岁的小春,随后只能寄住在广岛的姑妈家,原本脸上挂着笑意的妙龄少女,也变成了沉默寡言的孤僻女孩。原本,姑妈打算要回岩手探访,谁知那天小春放学回家,却发现姑妈倒在地上,厨房里正烧着菜,吓得平日里讲不来一两句话的她,立刻打电话向医院求救。心中郁结难舒的小春,只得独自逃出,走上了回岩手县的路。

角色描述

小春莫托拉·世理奈饰演):17岁的高中生,在东日本大地震中失去了家人,寄住在广岛的伯母广子家。虽然心中有很深的伤口,但是因为广子的陪伴,小春得以过着日常生活。

森尾西岛秀俊饰演):福岛原核电站工作人员。

风的电话制作发行

该片于2020年1月24日首映,2月在第70届柏林**电影节上获**评审员特别奖 。

风的电话获奖记录

获奖时间: 获奖奖项。

第70届柏林电影节: 费比西**影评人奖。

风的电话资源介绍

小兵看看暂时没有为您收集到在线或者下载资源,我们将会努力的寻找,请您继续关注。

豆瓣评分6.2,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

——以上信息由小兵看看提供

风的电话评价

  • *访敦彦毫无疑问是有野心的,希望通过一种共时的,后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”,通过这种“空无”,作为他者的结构“缺失”的替补品,与此同时,她也是灾难性的受害者,在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片,定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能,从**归来的*访无法为这些议题提供一个独特的视角,也无法像岩井俊二那样,将此处理为一种日式的,关于**,消亡的美学,即便是**之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾,Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”,影片,以及这个名叫世理奈的演员才稍稍**状态,即便依旧在**处被大段沉闷的定镜,对话淹没。

    2020-07-27
  • 真的佩**访敦彦对演员调教,几度在猜想女主角是否真的是311大地震受害者。这段公路旅程固然是影片调研成果较为直接的影像呈现,但311在民间所引发具体情境和充沛情感在众演员的回声中汇聚在少女最后的独白里。也许过度,却又好像是一个社会久违的宣泄和**礼之前必要的真情(矫情)。

    2020-02-23
  • 3.5 一段**了各式伤痛者的重访之旅,也唯有同样伤痛的经历,可以让人被理解、被接纳,稍得以片刻释怀。女主小春在中段与西岛叔相遇后,两人共同的两次重访,联接时空跨度下的记忆与心伤,从而认知到人活在世界上,就是在走向死的过程中“在场”。最终小春从电话亭出来后,引导她前往的“弟弟”已然消失,后景公路上车辆驶过,如世俗中仅仅偶然存在的刹那神启,但实际上3万多人曾在这里袒露心伤。最大缺憾是以“议题阵列”的形式连串排布下来,群体性伤痛**的一应俱全,所必然产生的刻意取巧感,如果直接从遇上西岛叔开始可能会好一点。幸而演员群戏非常细腻、深刻,至少呈现效果上是自然的。

    2020-07-26
  • 不是我能感同身受的文艺片,冲着三浦友和去的,实际就出场十几分钟,女主放着养育自己多年生病的叔母不顾,一个人离家出走,靠着白*从广岛到故郷的故事。不得不说女主是一张高级脸,而且电影每一帧截图都很美,但是真不是有趣的电影……我以为我没经历东日本大地震才不能感同身受,事实上旁边的日本人看的都睡着了……

    2020-01-24
  • #70th Berlinale#新生代14plus。没想到*访敦彦拍得这么主旋律……311**者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片,影片的主要立意就是“灾难(原爆和311以及**)就是灾难,灾难就在那里”,把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意;而且影片问题不少,女主角的表演也有些过火,库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一,春歌到了自己家**那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻,首推第一要数春歌刚到老家,偶遇当年闺蜜**那一场戏的前半段,真是情感强烈,那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的(TZRH)的惨痛,才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩,春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的*访敦彦时刻。

    2020-02-24
  • 2小時以上的片長,體感僅90分。旅行公路片的關係,絕不令人感到一絲厭煩或冗長。大量的長鏡頭與沈默戲一氣呵成,還加入即興表演跟紀錄片的要素,讓人覺得它不僅僅是一個文藝電影那麼簡單的事了。我想,導演要表現的不只是東日本大地震與放射能,而是每一個人身上必然背負的罪孽、責任、不安。不管是與癡呆**相依為命的三浦、懷著身孕的43歲單身媽媽、打算落葉歸根的西田,還是被抓起來的中東志願者。更不用說失去女兒的媽媽,失去妻女失去自我人生的モリオ(西島)。當他對女孩說了兩遍「大丈夫、大丈夫」的時候,那個過於沈重的「會沒事的」讓已經哭的喘不過氣來的我,幾乎眼前一黑。*訪大師真的太厲害了,*人性*的太深刻,我不想再看第二遍了。

    2020-01-27
  • 结构是松散的,但并不妨碍文本的惊人厚度。*访敦彦几乎在每一个段落里都放入了有趣的观察和思考:先是将广岛的历史与地震的现实并置;然后用纪录片质感呈现在日库尔德人的生存状况,再次形成一种苦难的对偶;紧接着不断在主角身上发现别人的影子,将**者联系到一起;最后跃出灾难,回归到生与死的母题之中。演员一个个都好,连没正脸的都能用侧颜让人感动。唯一让人不满的是前后节奏略显拖沓,但中间大段真的非常好看。

    2020-02-23
  • 真的是太差了……女主角情感戏的三次爆发,巨差无比。大段扁平化的台词,哭戏不断,厌烦腻*的手持摄影。三次我都忍着没有退场,就跟小学生写作文一样,我想见你们,你们为什么把我一个人扔这里……旁边的日本大妈三次都哭成泪人,导演也是因为年纪大了,所以觉得这种情感阐述方式是自然且真实的吗?这么差的同时,我们的法式文艺导演还要保持自己的精致风。比如单独拍女孩换新袜子,重回故乡又变成了亮眼的红袜子?!最后说三处亮点:**和入管局问题用纪录片的方式拍,很有想法。女主去西岛的房子,在门口看到了津波中逝去的家人,无台词用升格拍,转为现实后女主手中的球也泄气了。很电影也细节化的处理。三宅唱的客串。可惜,就这三处亮点。最后,我为什么来一个电影夕阳产业的国家学电影呀。

    2020-02-10
  • 故事结构过于松散,但是有几段真的太好哭了

    2020-02-25
  • 看巨婴吵吵俩小时真的累。唯一值得一提的是中东**家庭的部分。

    2020-01-25