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Music(2023)

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基本信息

音乐原名:Music,又名巴**音乐恋母迷思(港)、声声长流(台)、Musik。2023年剧情类型片,创作于德国、**、希腊、塞尔维亚地区,具有希腊语、英语语言版本。由安格拉·夏娜莱克执导,并由安格拉·夏娜莱克任编剧,携幕后团队创作。集众多位阿廖沙·施耐德、阿珈特·波尼茨、玛丽萨·特里安德菲里都、沃尔夫冈·迈克尔、Argyris Xafis、Frida Tarana、Ninel Skrzypczyk、Miriam Jakob等著名实力派明星加盟。于2023-02-21(柏林电影节),2023-05-04(德国)公映。

剧情简介

“Music” is a modern-day retelling of the Oedipus myth, about a boy who grows up with his step-parents in Greece and, at the age of 20, unwittingly kills his own father. While serving the prison sentence for his crime he falls in love and has a child with a woman who turns out to be his mother. The story picks up 20 years later in London, where the man is now living with his dau...

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豆瓣评分6.6,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

——以上信息由小兵看看提供

音乐评价

  • #二刷 #26022023 #Berlinale #ZooPalast #Competition 故事上改编自《俄狄浦斯王》,开场交代了男主的身世,父亲**孩子未果,母亲在山下死亡留下孩子,父亲在山上被抓留下眼镜,眼镜传给了Lucian。长大后男主推倒Lucian(弑父)造成其死亡但只被关一年,认识Lucian的青梅竹马女主相爱结婚生子(娶母),女主发现男主是杀害Lucian的人无法接受遂**,最后一切释怀。#一刷 #21022023 #Berlinale #BerlinalePalast #Competition 极简主义风格。模特表演,高效推进剧情,空镜转场,极少的对白,去戏剧表达。镜头上,大量的固定镜头和摇镜头,少有的推轨。空镜转场推进剧情。听上利用唱诗和音乐替换了布列松的内心独白。

    2023-02-22
  • 相当的诡异,没有人物、没有结构、没有情境的电影,但却需要智力的干预才能运作。它亦是Aftersun的反面,因为夏娜莱克解除了她电影中所有特写和手势的情感意义。而间离法的生效也意味着观众不再**感情。不过这些都是次要的,最主要的是我仍旧无法认同夏娜莱克的时空观。@Berlinale73

    2023-02-25
  • 前三分之二真的**,电影的平面性质和立体幻觉互相拉锯,平面上把空间往外撕扯,同时遮蔽和**纵深,然而纵深方向的运动就像透过一面橡胶刺向观众的利刃,这种从天罗地网中渗出来的无可抗拒的力量,完全无愧于影片重现俄狄浦斯王故事的宣称。此外,儿童和布列松式表演的冲突,音乐和静止,时间流转和跳跃的节奏和速度……也都营造出莫大的张力和悲哀。这才是电影啊……

    2023-02-23
  • 希腊神话结合音乐的现代演绎,这个西方视角真的让人感到无比疲惫。为什么总有电影创造者,流连于自己创作的空洞虚假的精致影像里,对当下世界发生的一切充耳不闻。悬浮且机械,孤芳自赏。

    2023-02-21
  • 8.7 相对单调静止的日常现实景象中存在着可能流血的伤,其中也存在神话和戏剧的基调,声音的感染力、尤其是现场收音的现实质感,更便于激发观众的感知和想象,开放的叙事也许只是存在于片刻的肢体动作中。摄影机更多地对准人处于柏林郊区户外的生态环境,也更便于发出一种温柔的注视,记录那些缓慢流淌的时刻:一首乐曲、一次步行、一套动作... #SIFF2023#

    2023-02-24
  • 极少的对白,主要在以画面和构图叙事,前半部分是很成功的,一些看似静止的图像在严谨的缓慢执行之中产生信息量、情绪和对于人物历史的回顾,时间线的转化让人难以第一时间察觉却又顺理成章(有些希望可以从这方面更深入探索人物的过去现在与未来)音乐有在揭示人物内心但并无特别之处。后半段逐渐失去了张力,对于已有角色的刻画没有继续深入而转向别处,整体有些高开低走。但通过影像构建出的这个熟悉又陌生的世界中暗潮涌动的叙事本身已经很迷人了,是不是对女性导演过于苛刻了

    2023-02-22
  • 2023柏林最佳编剧。这个奖发得有点……这个重述俄狄浦斯王的故事还算是挺巧妙的(所以剧本奖真有点顺拐),但是导演手法真的非常分散观众注意力,看完马上复盘再看一遍才算是基本把情节点(以及导演的诸多设计)连上了,沙内莱克的时空观念还是挺厉害的,尤其完全不交代时间和地点过渡的手法还真是挺迷人的;视听上可能还是受布列松影响比较大,一些身体局部特写的张力相当不错。总之我真还是不太吃得下沙内莱克的片子,但这次已经算是比上次那部《我离家了但……》体验要好很多了……

    2023-02-26
  • 奇作!以神话为龙骨,**环境不断流变,音乐也从圣咏变到流行,一双脚,一副眼镜,挑起不变的秘密,是为music。虽有***之重,也有偶然性之轻:路边的车祸;俄狄浦斯盲而复明;悬崖上的壁虎。

    2023-06-10
  • “悲剧的诞生”。如果未曾看见,要眼睛何用;如果未曾相遇,要时空何用;如果未曾离去,要诗歌何用;如果奠定的结局无法纠正,那么再次演绎的必要又有何用。悲悯的情绪隐隐渗透情节画面的表象,在这浮祢的表象之下,又有何种深刻坚定的灵魂挣脱投入河流,这种力量,超越生命与死亡,引领我们走出遥远边际的迷雾,洗褪声嘶力竭的歌声。在俄狄浦斯王的经典故事中,夏娜莱克深谙戏剧的奥秘,却选择用肢体拥抱观众,**纯粹,将每个动作献给足以凝滞时空的美丽中,惊叹于画面简单的同时,也在惊叹着冲突与对抗的安宁,仿佛一切烟消云散都溶解在声音旋律的谜杂中,一种交融了人类精神与躯体的独特感官体验,它超越所有已知信息对话界限的极限,这就是「音乐」可以达到的:**万钧的轰鸣穿过山谷抵达沉溺语言的海滩,多么弥足珍贵的佳作。——25'SIFF

    2023-06-09
  • 夏娜莱克太天才了,在极度剥削的语言风格里如此地塞入完整的歌队功能(除去作为治邦者对立面的臣**见),完整地遵循古典学的思路去发挥肃剧中弱势而偶在却命定的禀赋 /// 当然是剧本奖了……绝对巧妙的剧作铺排,诅咒、命运、盲目、**、嗜杀、大脚、臣民、城邦**元素穿针引线式的分布和互渗,在**背后对肃剧结构仍然保持破坏式的忠诚;神意或预知的功能被混淆点缀在若即若离、结伴而行的过程中;歌队以music的方式切割文本,归纳结构,但不再承载批判性的公共意见,倒不如说是被放逐者剖白式的自陈,对称位置上克瑞翁缺席——我们孱弱的俄狄浦斯不再担负好僭主的角色。

    2023-06-15