残留 (2020)

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  • 别名:残渣
  • 豆瓣评分:  6.5
  • 获奖: 《欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片》 《卧虎单元最受欢迎影片》
  • 导演: 梅拉维·杰里玛
  • 演员: Dennis Lindsey / Obinna Nwachukwu / Taline Stewart
  • 类型:剧情
  • 地区: 美国
  • 片长: 90分钟
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残留原名:Residue,又名残渣

志向远大的电影学院学生杰,从加利福尼亚回到了家乡华盛顿,却发现这个他曾经生活过的社区已经发生了翻天覆地的变化,经历着由身份认同、孤立和失落等一系列问题。

发布于2020年。由梅拉维·杰里玛执导,并且由编剧梅拉维·杰里玛携幕后团队创作。集众多位Dennis Lindsey、Obinna Nwachukwu、Taline Stewart等著名实力派明星加盟。并于2020-09-05(威尼斯电影节)公映的电影。

豆瓣评分6.5,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情的电影。创作于美国地区,具有英语语言版本。

残留获奖情况

第77届威尼斯电影节:欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片(提名)。

第4届平遥国际电影展:卧虎单元最受欢迎影片(提名)。

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豆瓣评分6.5,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

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残留评价

  • 于平遥。想用拍电影“讲述我们自己的故事”,解决身份焦虑,回到当年离开的老社区,敲响一家家老邻居的门,人们对他友好而警惕,叫他Mr University。社区的白人越来越多,他怎么也找不到小时的好友。我们都被白人掩盖了,我要发出我们的声音,Jay说。**** u and your fucking movie,他的老朋友说。结局较为伤感。当下与回忆交融,有几场戏拍得真漂亮。

    2020-10-14
  • 美国导演骨子里还是有叙事基因在,再怎么飞,也就那样,无非就是意识流的用记忆和人物串联不同的时间和**,通过黑人男主角回到儿时街区寻找儿时的朋友,通过每个人的命运讲历史和所受的遭遇,黑人街区被白人占领,黑人文化被边缘化,创作思路挺清晰的,呈现的效果也就这样吧。

    2020-10-15
  • #4th PYIFF# 入围2020年77届***电影节***日单元。一个黑人导演回到自己出生的街区,试图寻找童年的朋友,并创作一部影片,来打捞“清洁化”过程(整治街区治安,大量白人入住)中被抹去的、黑人街区的历史。影片的电影观念相当之先进,“元电影”的形式进化到了包括“数据库叙事”“film as brain”“记忆之场”等等技巧和概念的手法,探讨的又是记忆这样时下热门的主题,三合一的回忆/梦境/电影段落又是套用“archived footage”的画面风格(特效用在这里才是刀刃上嘛)。虽说拍得难免有些矫情,但是相当真挚动人;在种族问题上也不是一味赤膊上阵摇旗呐喊,而是从街区文化-记忆等角度**,愤怒的情绪表达的有理而有力。声音做得也非常精致且有想法。这大概是最好的那种黑人电影。

    2020-10-15
  • 是很喜欢这部**作了。对于导演而言,无论是外在的肤色冲突或是内在与童年好友隔阂的情感冲突,处理起来都是一次很**的过程。在片中,导演把白人世界彻底边缘化了,并在视听表达上趋于极致化,尤其声音,全片笼罩在**声音混在的喧嚣中,制造的不安分很好地映衬了主人公的内心。此外,片中很多次通过声音串联起过去与现在两个时空,尤其男主探监迪昂段落最为出彩。其实,国产银幕很缺这样的作品,既集中于个人困境表达,又一定程度上反映了现实问题,同时在表现技法的革新上也有探索。既能够在**上带给观众与众不同的体验,又能在意义层面给予观众深刻思考。好希望这样的作品可以多一些,而不是满眼被挂上艺术探索的垃圾生产……

    2020-10-14
  • 记忆是弥漫在空间里的一段气味。去政治化、情绪细腻的一部黑人电影,在本届真的如沐春风。

    2020-10-14
  • 摄影机紧贴人物的身体和脸,偶有因视线漂移产生的恍惚,但更多的是以画外缺席的影像和放大的声响暗示无处不在的敌意、危机、阴霾和焦虑。风格强劲,但整体并不奏效。弥散的私人情感与黑人平权的社会议题基本脱节,如粗砺的家庭影像也不过是华丽但肤浅的装饰。力道够足,但未找到施力点。

    2020-10-14
  • 剧情本身说不好,不过技术很强,影像传递颇意识流,声音用得也非常有特点。转场、剪辑都非常顺畅,将回忆与当下揉在一起,更重要的是情绪的传递,会让你也陷入情绪当中。有几场戏拍得还是非常厉害。

    2020-10-14
  • 这个应该是这次平遥我看的电影里最好的了(包括未来几天可能看到的)

    2020-10-15
  • 表面情节是导演Jay回到家乡收集剧本素材并寻找玩伴迪米崔,实际引导的则是一个心理结构:重建萦绕、困扰着他的童年记忆。那些触发闪回的声音影像就是他的真实记忆残留:警笛声、**、暴力**、***西班牙歌调。然而,这些记忆所落身的儿时场景大多是创伤的,在他**的情境中只能以碎片的、模糊的方式失序呈现(那些不构成叙事的闪回、聚焦的失败),电影也经常用一些声画对立的幻听语音去显现这种心理现实。事实就是,Jay的回溯,他拯救自己过去的尝试只是徒劳一场。他当然找不到“迪米崔”,因为他不再属于这里,失去的业已失去;他也无力改变此地,正如那些盘踞记忆中的暴力和艰难的生活处境仍在继续。最后白人视角的窗台俯视让电影的表达更加复杂。

    2020-11-10
  • 太多同质化的闪回镜头削弱了闪回原本所具有的力量。故事非常私人,再加上影像手段过于单一,使得电影变得非常滞涩,观感不佳。

    2020-10-14