晨曦将至 (2020)

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  • 别名:True Mothers
  • 豆瓣评分:  7.3
  • 获奖: 《入选过戛纳导演作品》 《最佳导演》 《金贝壳奖》
  • 导演: 河濑直美
  • 演员: 永作博美 / 井浦新 / 莳田彩珠
  • 类型:剧情
  • 地区: 日本
  • 片长: 139分钟
  • 02-18 12:36
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晨曦将至剧情内容介绍

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晨曦将至原名:朝が来る,又名True Mothers

患有不育症的栗原夫妇通过领养制度迎来了他们可爱的儿子栗原朝斗,然而6年的幸福生活顷刻被打乱——一位困窘落魄的年轻女性突然造访,并坚称自己才是孩子的亲生母亲,然而比起孩子,她似乎更想得到金钱上的补偿…日本著名导演河濑直美的新作关照女性、生育、领养等社会议题,以充满戏剧性和冲击力的笔触再次探讨“母亲”这一身份,以多样的叙事风格为观众提供真切又复杂的情感体验。

发布于2020年。由河濑直美执导,并且由编剧河濑直美、辻村深月携幕后团队创作。集众多位永作博美、井浦新、莳田彩珠、浅田美代子、森田想、山下莉绪等著名实力派明星加盟。并于2020-09-16(多伦多电影节),2020-10-23(日本)公映的电影。

豆瓣评分7.3,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于日本地区,具有日语语言版本。

晨曦将至获奖情况

第73届戛纳电影节:入选过戛纳导演作品(提名)。

第44届日本电影学院奖:最佳导演(提名)。

第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节:金贝壳奖(提名)。

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晨曦将至在线观看资源:目前最高清晰度为:HD,为高清版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。

豆瓣评分7.3,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

——以上信息由小兵看看提供

晨曦将至评价

  • 人人都告诉我,少女是最美好的年华。没有人告诉我,少女这个词语有多么危险。危险到同班的男生,家里的叔叔,社会里的男老板,都时刻想要吞噬我,来满足他们的欲望。这个社会对性的无知且包庇,让少女的人生举步维艰。我成为了母亲,却也没有成为母亲。我把孩子交给了另一位更年长的母亲。属于我人生的最后一点欢愉在将小家伙交出去的时候就结束了,剩下的只是冷酷的父母,残忍的社会。幸好还有几个其它女性,有“姐姐”。她们让我在生活里挤出一丝笑容。她们最后找到了我。不论我在哪里,告诉我,我的初心永远不会被抹掉。阳光闪的很耀眼,就像那天我坐船上去那个绿油油的小岛时一样。岛上有“姐姐”,有对少女纯粹的关怀与爱。

    2020-09-18
  • 画面做的是真漂亮…但是剧情有些脚重头轻,想讲的太多,呈现出来的有限,最后的团圆结局也有些儿戏。一点牢骚,母亲孩子,孩子母亲,如何做个母亲,怎样的母亲才是好母亲,为了孩子辞掉工作,生了孩子毁掉了大半前程,想来想去,女人为什么就不能摆脱母亲这个身份只是做个人呢?

    2020-09-20
  • 这部片真的让我彻底放弃河濑阿姨了,剧情片摆拍成假自然真做作的纪录片,关怀弱势、边缘人群就是哭给你看我多惨,给你看我的伤疤。好人都像圣母一样在逆光的背景下说教,所有人都是在镜头下表演痛苦和开心的玩偶,肯本没有活在真实的世界里。最后又搞一点悬疑线,导演什么都想要,什么都想拍,风光片也没少剪进去。其实看半天是阶级问题呀,说是讨论不同的母亲,最后还是穷人家孩子没有好的环境,不会跟孩子相处。知识分子精英没孩子,领养也可以把复杂的亲子关系处理的很好。社会的症结,个体痛苦倒地来自于哪里,不是呈现跪地痛哭的人物那么简单,导演到底想清楚没有啊。为了改编小说而呈现的故事创作吗……饶了观众吧……电影的创作绝不是把镜头最准某些群体,让她们微笑流泪再来个大逆光,让你看真美啊,这么简单……

    2020-09-19
  • 80/100,乍一看似乎转型为类是枝裕和视角的情节剧了,三个母亲的故事彼此交织。但仍有泛着澄澈而透亮光线的局部可以辨认出河濑直美的存在,感性的摄影机巡礼自然,珍藏那些洞穿心绪的细密,终会意识到晨曦将至。

    2021-02-17
  • ***线上第5场。如果看进去的话其实挺动人的,尤其是在几个情绪爆发的时刻,几位主要人物被命运裹挟着,被迫接受残酷的现实,那种连着血和肉的痛楚,确实会令观众有扎心的感受。可惜河濑直美这次依然顾此失彼,强调场景下人物的状态,却忽视了整体的谋篇布局和叙事的完整性,使得情感到最后只能靠煽情的音乐来推动,很可惜,本可以更好的。

    2020-09-20
  • 第一部河濑直美。两个视点、两条故事线就这么硬剪在一起居然一点都不觉得违和,不过逆光镜头+小清新配乐确实有点滥用,中间的那段伪纪录式的影像也有些奇怪

    2020-10-18
  • #3rd HIFF# 主竞赛。前入围2020戛纳片单及圣塞主竞赛。河濑阿姨这次水准回升大概是因为动了真情,这个跟自身经历有关的领养故事有些地方拍得是真痛。视听风格很稳,大量逆光镜头(包括cue了前作[光]的一些地方),部分段落也用上了她擅长的纪录片技巧(宝宝接力棒那里甚至直接上了一段带采访的纪录片)。又有小半个奈良故事。剧作结构有趣,三个大闪回以一种环形叙事的方式拼在一起,也是河濑阿姨作品中首次用到这种时间线技巧。所以虽说也是在探讨“家庭的概念-血缘的力量-生不如养”这类命题,但也并不是如预想的那么是枝裕和化。整体而言还是比较适合大众口味,也回应了“少子化”的社会现实。

    2020-12-08
  • 河濑阿姨用逆光小清新化解了不少两条线交融生硬的问题,虽然片长很长但是看下来不觉得冗。她悲天悯人的创作态度依旧让人敬佩。稍显遗憾的是结尾太仓促,两条线都各自占用了太长的时长,但内容却有点芜杂,其实两条线汇合后的故事也应该重点着墨。

    2020-11-08
  • 朝斗就像你我,像每个当代人,一个是亲生的故乡,一个是客居的他乡,我们都爱这两片土地,但我们始终回不去,也始终离不开。

    2021-02-17
  • 那边的女人希望女儿肚子里没有生命,人生就会更轻松。这边的男女明明有资格做父母,却被宣判了无精的极刑。孩子出生,意味着人生有了新的连结还是累赘。父母的身份是件穿上就会变无敌的衣服,像大海保护着岛屿,岩石铭记着地球。既要在子宫里孕育,也要在摇篮里生长,刻在生命里的所有印记都不能抹去。

    2020-12-18