《紫海》在线观看和下载

#5th***影评人奖# 2020柏林论坛扩展。视*素材来自导演2015.10.18下午1:30-5:30于土耳其乘船偷渡到希腊的过程，1:45船只沉没（造成42人死亡）。方法很像哈佛感官人类学实验室的一些作品，非常极致的第一手材料和体验，也的确非常惨痛，心理化旁白、绝对的高触感电影和人物化的摄影机（要是情况允许应该把四个小时素材都放上来，不要剪，就美术馆电影了，我猜可能手机拍不了那么长时间的视*……）。交代信息的旁白要等到40多分钟之后才出现，以至于观影还是挺煎熬的，不过最**的是导演偷渡时候找的蛇头是个电影制片人（办公室墙上还挂着戛纳获奖电影海报哈哈哈哈哈），看到这里一下就精神了。（**导演是柏林论坛扩展的策展团队成员）

視覺呈現上沒有問題，但是旁白或許覺得自己很共情吧？

散文叙事...画面可以无视。然后就成为浪费时间的看些很无聊的画面...莫名其妙。

“我把随身手镯扔进礁石洞中，百年后人们找到它时会高呼着它曾属于某个女王” 沉船后难得乐观的少女心 from sharp blue to purple，green missile to yellow，refugees，criminals or victims？ not breaking anymore to regular

“**的漫长夏天”最惨痛的事故。叙利亚女导演用绑在手腕上的一台小型防水摄像机记录下船只**的一个小时。在实际四个小时的**过程中，仅偶尔露出海面的摄像机长时间捕捉着海面下穿着救生衣或便*的身体的混乱摩擦和随身杂物的漂浮。***语旁白则首先近乎冷淡和节制，讲述着爱人的缺席并建构回忆，在较长的停顿后开始道出整个影像的偷渡背景，但声音文本既非对这段旅途的辩护也非控诉，而是首先作为对美好过往回忆和对新生活憧憬的描述。但毫不妥协的影像和的声画分离的旁白造成了极端的挪用效果：难民拒绝客体状态，试图成为新闻报道和叙述中具有时间维度的主体。而片末直升机的出现最终带来**：机内人员的摄像行为及其影像素材的使用途径施加影响，难民也无法使用母语求救，他们最终成为沉默的主题，只能被外界观察、决定和评价。

思路跟HSL其實很不一樣，HSL的電子眼是擴展人眼的邊境，但這部片是因著這層影像上的侷限，在聽覺（旁白）上做出時間性的外擴，可是外擴得沒啥道理後來便無感了⋯也拍太長了（做成短片差不多，抓30分鐘內吧），並且沒有太懂得運用視覺的侷限性去做某些teasing（例如如果在描述現在式發生的事，可是你卻看不見，會有什麼感覺呢？）。

第一视角纪录片的同时也是essay film。评星就像在评判苦难，所以无法评星。有太多俯瞰这个场景的影像了，这样混乱的第一现场，被水浸没的相机，仰望天空的视角，都是这些失语的人群

影像簡單得很取巧，用自己的親身經驗的私影像，配上VO說連串上岸的期望，難聽點說，就是明知自己身世的政治性成為賣點。飄流慘況是獨一無二的，但作為短片或言之成理，成為長片，是不是需要更多元素才算成事？

水下静谧得能听到心绪，难得冒出海面能大喘几口气，却又被哭喊搞得窒息。再淹下去时她说：我见到了带我们的人贩子，他是个电影导演，他屋子的墙上贴着一张戛纳获奖片子的海报。你在柏林，我在海里，我就快淹死了

Why do we all scream in English? 不太适合用“评价”的心态来讨论电影本身。