亲密 (2012)

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  • 别名:Intimacies
  • 豆瓣评分:  7.8
  • 导演: 滨口龙介
  • 演员: 平野铃 / 佐藤亮 / 伊藤绫子
  • 类型:剧情
  • 地区: 日本
  • 片长: 255分钟
  • 04-02 21:53
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亲密剧情内容介绍

《亲密》在线观看和下载

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亲密原名:親密さ,又名Intimacies

擅長在作品中處理人與人的親密感的濱口,以四小時的長度捕捉日常與非日常之間。劇場裡的青年男女為了創作與生存而鬥爭。濱口藉由一個又一個長鏡頭追逐舞台劇的排演過程,耐心等候必然的衝突與 張力,既展現了攝影機暴力的本質,同時 思考「在鏡頭前面演出」是怎麼回事。現實與虛構巧妙交錯,舞台上下的衝突與暴 力,哪一邊才是真實的人生。

发布于2012年。由滨口龙介执导,并且由编剧滨口龙介携幕后团队创作。集众多位平野铃、佐藤亮、伊藤绫子、田山幹雄、手塚加奈子等著名实力派明星加盟。并于2012-07-28(日本)公映的电影。

豆瓣评分7.8,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于日本地区,具有日语语言版本。

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亲密在线观看资源:目前最高清晰度为:BD,为高清无水印版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。

豆瓣评分7.8,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

——以上信息由小兵看看提供

亲密评价

  • 从一层虚构指向更深的虚构,滨口龙介镜头下的真实始终语焉不详(非贬义)。以真实性立身的不同个体都被(迫)镶嵌在不同群体内,从现实存在的剧组、虚构的战争,到被包裹的莫名其妙的爱***物对彼此的依赖超越了环境;但这些“他者”存在都被自我话语逐一消解,情感溃散,内容成为摆设物件,意义被随意安放,世界混乱。只有当人物完全面对或完全背对“观众”(即親密さ),真实性才有了可汲取的养料,深夜漫步和铁轨示爱在浪漫之余,也是打通虚实脉络的重要线索,有趣!舞台剧想到了Café Müller。

    2019-11-03
  • 喜欢所有的电车镜头,滨口应该受到了《咖啡时光》的直接影响。开头电车空间对于亲密感的展现太精准了,公共空间中独属于情侣的私密空间,不是并座的,而是靠门的面对面,俯与仰的眼神交错。滨口的电影生成的是人的空间,戏剧里那个双人并排全景后切单人蒙太奇,直接构成并排坐着的两人面对面交谈情境的蒙太奇,简直杰作。滨口在昨天的映后说,311震灾后的日常性都是虚构的。因为日常性的核心在于不断地重复,但灾难直接打断了这种重复。《亲密》中的政治插入即是如此,**的战争由此成为一个戏剧元素插入日常,成为引爆点。整体上仍然是体验式的时间策略,直接把整出戏剧放在电影里了。巧妙的是《欢乐时光》一步步把生活推向戏剧化,《亲密》里的戏剧则走向生活化,又用戏剧结构拆解亲密关系,可惜的是一些部分即便理解为重头戏前的压场,仍显冗长。

    2019-11-02
  • 我真的太爱中间那个戏了……而且演员真的好自然啊,这套表演体系根本不是为现场观众准备的。其实说中段ntlive也是不太准确的,滨口龙介还是重新结构了戏剧和舞台空间,尤其是两个人面对观众说话的时候,演员直视镜头对话,空间仿佛扭曲折叠起来。如果说戏剧所呈现的是一种假定性的虚构,摄影机则在最大程度上把虚构还给了现实——且不说在这之外,还有一层导演和编剧的关系。

    2019-11-03
  • @Metrograph. 啊对滨口无言......他的电影都太......有魅力了,会让人爱上里面角色的悲欢和谈吐和姿态。这部的台词和剧作没有欢乐时光黏和得那样好,文字有一些浮于表面,但是节奏处理掌控(尤其后半段)好像又强于欢乐时光。从这部到欢乐时光再到夜以继日能感觉到他在有意识消减"文"的比重,我认为是好的转型。

    2019-05-17
  • 已经很久没有看完一部电影后,有这种半天缓不过来的感觉了。前55分钟**很慢,后200分钟却完全身心沉浸。登场人物没有一个算是美女美男,他们的表演也谈不上专业,但他们的反应却非常的魅力动人。(是不是因为英字幕欠精准,影响了imdb上的评分。另外,还有一个1小时左右的短版本。

    2019-05-07
  • 把我看伤了,非常不耐烦,“如坐针毡,如芒刺背”。除了突如其来的浪漫结尾,但那种感觉是属于《春天情书》的。一次不太成功的实验,像是为《欢乐时光》所做的准备,但呈现出的效果相差甚远,开始怀疑四个小时片长的必要性。上部散落着工作坊里的无聊对话,念诗,从夜晚走向白天;下部放置了一场两小时的完整话剧,汹涌的正面对切镜头,终于令我摇摇欲坠、濒临崩溃。整体拍法过于寻常,叙事层面只是琐碎无聊,并没有从日常中**出某种特质,真正的戏剧性时刻和内心涌动的情感被抹杀了。《欢乐时光》的优点在这部里完全消失。以及,确实看出成本极低。

    2019-11-03
  • 可以是可以,但真的没必要。(最后一幕再喜欢也无法原谅)

    2019-11-02
  • #2019滨口龙介影展# 80/100,它有着如此鲜明的结构,但却在进行的过程中让人逐渐淡了戏剧与现实的界限,自然的、**的、政治的,一切以话语按部就班的上演。当两辆电车分离后,我们或许才意识到究竟发生了些什么。

    2019-11-10
  • 四个多小时冗长但不乏味 一旦**逐渐酝酿起来的情绪后。电影排演舞台剧部分和舞台剧内外的主题表达契合。**存在的个体 无人能从生活里找到真正了解另外一人的缺口 发出家庭关系是否可以重建的质问 无法与他人建立真正关联的现代人际关系。这一表达在《夜以继日》里仍被贯穿。通过舞台剧的排练过程也不断践行通过不停对话和剖析自我 达到了解他人的目的。呈现电影时间对等现实时间的处理方式 一镜从头跟到尾 祛除电影语言的虚拟性 放大了它容纳真实情绪流动的丰富性。舞台剧部分通过想象空间转换 完全浸入人物状态和情绪 恰到好处的“间离”提醒 建起了第四堵墙。舞台剧里的男主说“凡事都会渐入佳境” 本片也同样渐入佳境 直到剧里剧外都接受真实的自己 而后主动去爱才能被爱。

    2019-11-03
  • 应该是山手线和京浜东北线,最后这一幕实在太加分。总体感觉还是现实部分感触人的地方比较多,当然舞台剧里想说的也很棒,但只能专念于台词多少有点看的人烦躁。

    2018-08-19