《自画像：47公里2020》在线观看和下载

如何规避农村题材里的中产凝视和底层想象？导演提供了一种比“平视”更有效的路径——“在其中” 以二十四节气为采集线索的时间节点 先用有关疫情的访谈割断记录与日常的联系 再观察非干预状态下它们如何自己弥合 不到中段拍摄对象的话语和动作也愈发撕裂 经常是嘴上复述着新闻内容 手上肌肉记忆却熟练地干着农活 到最后疫情的存在感已几乎为零了 取而代之的是天地间的静谧 城市系统是最脆弱的 通过管理以维持的地方 也必定将因管理而崩溃 但自然的律法却还那些不平凡日子以最普通的影像

190分钟除了开头没什么意思，全片满满的都是生活知识盲区。虽然节奏缓慢，但真的平静有趣，全程拆盲盒——黑黢黢的带着头灯一抓三四百条的原来是蜈蚣；一格一格摆放整齐一层一层撒沙撒肥原来是种水稻；密封的环境里一个一个整整齐齐码放好的“小枕头”原来是在培养蘑菇……太有意思，虽长但不会枯燥，还有很多未解之谜……

以溢出屏幕的小资情怀去审视乡村生活，充斥着媚俗

2020年的另一种时间性。在作物的呼吸之外，是章梦奇日益沉稳的镜头：在前作中不曾被突出的中景在这部被广泛使用，标志着导演对摄影机以及拍摄对象的进一步信任。导演和村庄的关系，从系列最开始的怀疑、实验、沟通、理解，到后来的融入、寻求改变，直到这部开始浑然一体。蓝房子与秋收的庄稼并置丝毫不显突兀做作，而更似标识了艺术与生活的一体两面。

我对农村的了解实在太匮乏了，以至于我对影片里展现的农村生活细节的好奇感超过了我去思考导演的表达，映后提到“呼吸”这个点才恍然大悟，脚踩稻壳是呼吸，小狗趴在土地上沉睡是呼吸，而我们每天呼吸这么正常的事在过去三年都变得那么不易，导演的语言表达好好甚至让我觉得是先于镜头表达的，而村里人只是把外面发生的事当作偶尔的谈资，完全专注身边的人和事也让我反思自己是不是在城市里待太久就太过于关注远方而不注重当下了，不足的点在于有的镜头好像设计得有些刻意了……另外，导演真的好可爱，祝早日拿戛纳hhh

看哭了。一直想起俺爹这个搞岩土的，童年时为数不多回老家村子的机会，总会带我去看看河摸摸土到田地里走一走。即使有疫情为背景，身体和土地建立的连结，仍是那么的踏实，那么的让人心安。@YIDFF23

非常喜欢，在疫情最中心，又最安全。介绍里的话非常动***地能把那里的人有机的连接在一起。

1. 影像重新理解乡村。乡村在经济体系中只能处于边缘地带，只有通过文化的形式我们可以重建人与土地的连接连接。蓝屋子就是这样一个连接点，它从城市而来，但是完全在乡村的土地上敞开，变成土地的一部分。2. 作为疫情时期的影像，电影充满了呼吸感，它在全景式的田野空间里，它在人们劳动的身体里，它在摄影机和人的互动中，在季节流转的时间里。

#67th LFF#11 YIDFF2023 我们应如何抛除有关特定时刻的群体记忆而有效的**一段个体的叙述？在2020年这个大多数人都深陷痛苦之中的时刻，《自画像》系列似乎为我们敞开了面向乌托邦世界的路径，播种、耕作、收获、饮食，日常生活的潜流以完全**的形式呈现在影像中。但素材的组织显然是经过有意拣选的，国家机器以可疑的姿态遥望这个遗世**的世外桃源，个体意志究竟是主观的占据了生活的前景，还是真的就获得了对抗强权的自洽的逻辑？我们这些以「闯入者」身份窥探的观众永远也搞不明白。经历过地狱的惨痛，就再也难以释怀那些或真实或建构起来的岁月静好，记忆尚且可以被篡改，又如何去艳羡那些呼吸着自由空气的灵魂呢？

【导演映后场】片名出现前，一场儿童对疫情的看法，之后基本避开了这个问题，整体并没有明确的主题，划分的24个节气章节，都可以**成短片，电影像是对农村土地的一种作者眼光的记录。不过整体还蛮有意思，长镜头下水渠里的水慢慢汇聚、看着村民农作，有一种和自然一起成长的感觉。